Fender American Vintage Stratocaster Refinish & Relic｜Lake Placid Blue “RYUBOKU mood” Heavy Relic – Master Build（Body）

overview

ご依頼を頂きまして誠にありがとうございます。
今回は American Vintage Stratocaster（オールラッカー） をベースに、
●ボディ
●ボディ不随の金属パーツ
を対象とした リフィニッシュ＆ヘヴィーレリック を製作しました。

お客様のきっかけは、当店で過去に掲載している “流木（RYUBOKU）” 系の製作記事。
「完全に同じものを作りたい」というより、雰囲気を気に入ってくださってのご要望でした。
作り手としてうれしいです。

そのため今回は、流木の空気感を “基準” にしながらも、この個体の木目・削れ方・既存の傷の性格 をちゃんと見て、流木を元に アレンジ しています。
（同じ塗り方をしても、木が違えば表情が変わる。ここは毎回、良い意味で裏切られます。）

“流木（RYUBOKU）” について（簡単に）

東京スカパラダイスオーケストラのギタリスト 加藤隆志氏 が愛用する、Lake Placid Blue のストラト。
強い使用感と、メタリック特有の褪色・剥がれ・層の奥行きが混ざった、独特の存在感が魅力です。

当店で過去に製作した “流木レプリカ” 記事はこちら：

• 2025｜CUSTOM-MADE Masterbuilt Takashi Kato 1965 Stratocaster Ultimate Relic “RYUBOKU”
• 2023｜CUSTOM-MADE TAKASHI KATO Strat Heavy Relic

今回の方針（お客様とのやり取りを反映）

• ベースは 流木（RYUBOKU）のムード
• ただし 完全再現が目的ではない
• お客様のギターの “素材のクセ” を活かして、自然に成立する方向へ
• ピックガードは10ホール。わずかな反りは「味」として採用（割れ・縮み・穴ズレなし）

そして今回は、仕上がりの説得力を上げるために Master Build（ボディ） を採用しています。

こだわったポイント

1) Lake Placid Blue のカラーとメタリック感（パウダーの最適化）

LPBの難しさは、青の色味だけじゃなく メタリック粒子の見え方 で印象が決まるところ。
今回は狙うムードに合わせて、パウダーの 種類 と 粒子の細かさ を調整し、
「ギラつきすぎないのに、光でちゃんと反応する」粒子感に合わせ込みました。

2) “層” が自然に表れるレリック（木地／シーラー／ホワイト／LPB／クリア）

当店のレリックは、塗装の上に傷を描くだけの方法ではありません。
木地 → シーラー → ホワイト → LPB → クリア
それぞれの層が、同じ場所から同じ表情で出てくると嘘になります。

今回は、層ごとの硬さ・出方・境界の馴染みを整え、
「触ったときに、ああ…ってなる」自然さを狙っています。
（写真だと伝わりきらないポイントですが、手触りが大事です。）

3) ウェザーチェックは “自然に発生させる” 方向を採用

ウェザーチェックは、ただ割ればいいわけじゃない。
密度・方向・深さが揃わないと、急に作り物になります。

今回は 自然に発生させる方法 を採用し、
クラックの雰囲気と、今後の経年変化で育っていく余白まで含めて設計しました。
（ここは時間が経つほど、楽しくなってきます。）

4) 見えないところも “同じ時間” を入れる（キャビティ内／ピックガード下）

表だけビンテージで、内側がピカピカだと、手に取ったときに違和感が出ます。
キャビティ内、ピックガードの下も、空気感が繋がるように加工を入れています。

5) 金属パーツは “やりすぎない自然さ”

金属は黒くすればそれっぽく見える反面、やりすぎると一気に嘘になります。
今回は、全体のムードを壊さない範囲で 自然な風合い を優先。
ネジ一本でも、雰囲気が変わるので侮れません。

6) メタリック特有の劣化表現

LPBの魅力は、剥がれや焼けだけじゃなく、
メタリック塗装が “疲れていく感じ” が各所で出てくるところ。
その質感を、ポイントごとに散らしてあります。

build process｜製作過程（工程の流れ）

※工程の流れは個体差で前後しますが、概ね下記の順です。

1) 分解／状態確認（既存の剥離・傷のチェック）

2) 旧塗膜の除去（下地の整合を取るため、必要範囲はリセット）

3) 下地調整（木地→シーラーの整え）
4) ホワイト層の設計（出方が“流木ムード”の肝）
5) LPB塗装（メタリック粒子と色味の最適化）
6) クリア層（艶・硬化・後の割れ方まで含めて設計）
7) レリック加工（層が自然に出るように調整）

8) ウェザーチェック（自然に発生させる方向で）
9) キャビティ内／ピックガード下のビンテージ加工
10) 最終組み上げ／全体バランス調整

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さいごに

今回は “流木（RYUBOKU）” をそのままコピーするのではなく、
この個体が持っているクセ を活かして、流木のムードへ寄せた一本になりました。
狙いは「格好良さの芯があること」。そして、手に取ったときに嘘がないこと。

ご依頼、ありがとうございました。

ご相談はこちら

ichimonzi では、Telecaster、Stratocaster、Jazzmaster、Les Paul など各種リフィニッシュ／レリック加工のご相談を承っております。

・John Frusciante 系の 3TS / Heavy Relic
・ビンテージ感を重視したニトロセルロースラッカー仕上げ
・ボディのみ、ネックのみ、パーツを含めたトータル設計
・Master Build 仕様での質感重視の再現

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